困擾你們的那些音響問題，答案都在這里了
這些問題或困擾著發(fā)燒友的音響生活，或影響到選擇器材的方向，這些年來，我一直在尋求這些問題的答案。現(xiàn)在將此文分享給大家，無論你的困惑是什么，也無論外界有多大爭議，發(fā)燒是一種精神上癮，重要的是我們內(nèi)心能“燒”得明明白白。
器材使用篇
正確的開關(guān)機次序？
正確的開關(guān)機順序，有助延長器材的壽命，大部分情況下，可以順序于信號的傳輸方向先開：音源—解碼—前級—后級，關(guān)機次序則相反。
器材需要長時間待機來保持狀態(tài)嗎？
不需要，音響器材基本可在20分鐘內(nèi)進入正常運作狀態(tài)，大部分音響器材不應(yīng)連續(xù)開動超過35小時，膽機不應(yīng)超過5小時，否則有可能出現(xiàn)過熱的情況。另一方面，音響器材也不應(yīng)長期保持關(guān)閉狀態(tài)，理想的情況是每間隔兩天有30分鐘以上的運作時間。
如何防止音箱單元受損？
音箱單元的損壞原因離不開過量的功率輸入和物理碰撞兩點，除了正確的開關(guān)機次序，每次開動器材時都必須確認音量處于較低的狀態(tài)，避免大電流通過單元，防止電子零件受到損害。
音樂格式篇
LP、CD、SACD、MP3、Hi-Res，哪個較好？
在聆聽不同音樂格式時，我們往往無法從同一硬件條件下進行比對，因此音質(zhì)以及音色差別更多是由不同器材（硬件）的差異所產(chǎn)生，說到底，音頻格式的回放效果取決于硬件水平及錄音方式，因此，不存在音質(zhì)好的格式。
如果是采取模擬錄音，LP能夠直接還原出模擬信號，是較高保真的回放方式。如果原生是高清采樣錄音，高清檔案（Hi-Res）則可以達至1:1還原。
CD方面，盡管理論上不是理想的選擇，由于器材發(fā)展成熟，反而確保了一定音質(zhì)水平，MP3是公認為低素質(zhì)的音樂格式，只能回放出20~20kHz的信號，不過在低階的音響系統(tǒng)上，由于抽掉了一些低頻信號和高頻噪音，使到聲場更平面，反而容易聽到更清晰的聲音和包圍感，取悅耳朵。
把16bit/44.1kHz升頻至24bit/192kHz能聽到較好音質(zhì)嗎？
軟件的升頻無助于音質(zhì)的提升，只有硬件在解碼過程進行升頻處理才可以幫助取得較好的回放效果。
DSD比PM好嗎？
兩者只是不同的編碼格式，不能直接用來表示高低。標準的DSD音樂使用2.8224MHz取樣頻率，對比CD使用的44.1kHz高出數(shù)十倍，因此有了DSD比PCM更高級的說法。事實上，音質(zhì)高低視乎原生的錄音方式和后期母帶處理（Mastering）的質(zhì)量，以PCM為例，24bits/192kHz已經(jīng)達到了高音質(zhì)，回放時，真正關(guān)鍵還是硬件的解碼部分。
人類只能聽到20~20kHz的頻段,那些超低和超高頻信號有意義嗎？
我們不時會看到音箱和耳機規(guī)格上標示出20kHz以上的頻率響應(yīng)，但經(jīng)過科學(xué)家長年研究的結(jié)果，絕大部分人類只能夠聆聽20Hz~20kHz的聲音，而超高音通常是指能夠再生20kHz以上頻段的 箱單元。換句話說，所有超高頻或是超低頻的聲音，我們的耳朵都無法順利聆聽，根據(jù)這樣去推論，所有超高音和超低音豈不是都成了一個騙局嗎？
并不是，2013年日本有大學(xué)教授在學(xué)術(shù)權(quán)威雜志《Journal of Neurophysiology》（神經(jīng)生理學(xué)日報）曾經(jīng)刊登了一份研究報告，指出在用耳朵聽不到的情況下，人類的大腦仍然會對超低和超高頻信號產(chǎn)生活躍的反應(yīng)，指出人類能夠透過皮膚接收這些超高音和超低音信號，在大腦中特定區(qū)域產(chǎn)生興奮作用，令我們覺得音樂表現(xiàn)得更自然順暢，覺得音質(zhì)較好，所以聽不到也沒關(guān)系，我們能夠感受得到。
電源選擇篇
美式 vs 英式 vs 歐式插頭？
美式是理想的替換方案，也是音響市場上常見的選擇。不過，有電機工程學(xué)會比較報告指出，英式可能是設(shè)計較優(yōu)的插頭，金屬接觸面積大，連接穩(wěn)固，同時具有多項安全結(jié)構(gòu)。對發(fā)燒友來說，插頭內(nèi)置的保險線變成了提升音質(zhì)的阻礙，而且入線口狹窄，很難收納線徑較粗的發(fā)燒線芯。
線性電源（LPS）一定比交換式電源（SMPS）好嗎？
不難發(fā)現(xiàn)，市場上大部份高階音響產(chǎn)品都是線性電源設(shè)計，好處是信號干擾非常低。不過，也有采用交換式電源而表現(xiàn)出色的音響器材，英國品牌Chord Electronics和法國Hi-End音源Audio Aero La Source都是很好的例子。
放大器篇
什么是阻尼系數(shù)(Damping Factor)？
這是用來測量放大器的一個規(guī)格，數(shù)值越大，代表控制力越好，對低頻動態(tài)和清晰度也會有明顯幫助，市場上優(yōu)秀的放大器在測量20至20kHz頻段都擁有600以上的數(shù)值，問題是不同廠方測量條件和規(guī)范都不一樣，甚至有一些品牌會制造假數(shù)據(jù)，所以單是根據(jù)這項參數(shù)，無法直接反映放大器的實際驅(qū)動質(zhì)量。
是不是越大功率表示放大器的音質(zhì)越好？
雖然市場上高階型號的放大器都擁有更大的功率輸出，不過，其實功率大小跟音質(zhì)沒有直接關(guān)系，引用著名設(shè)計師Nelson Pass（Pass Labs和First Watt創(chuàng)辦人）的一句名言：“第一瓦就是較重要的一瓦”，意思是每一瓦的質(zhì)量才是反映音質(zhì)的指標，如果連一瓦放大都做得不好，數(shù)字也只不過是劣質(zhì)的加乘。
什么是雙線分音(Bi-Wire)和雙功放分音(Bi-Amp)？
音箱上一般分為高音單元和低音單元，稱之為二路分音，雙線分音(Bi-Wire)就是單獨使用兩組線連接到放大器上，取代音箱上的跳線(Jumper)，而雙功放分音(Bi-Amp)就更進一步將放大器部分換成兩臺功放，單獨驅(qū)動高音和低音單元。
雙線分音(Bi-Wire)和雙功放分音(Bi-Amp)是不是更加好聲？
使用雙線分音會影響系統(tǒng)中的阻抗數(shù)值，更多是帶來音色上的改變，改善幅度有限；而采用雙功放分音則可以有效提升音質(zhì)，在分析力和動態(tài)上較為明顯。
贛公網(wǎng)安備 36011102000561號